在天眼尚未密布，
监场 保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代， 名画大盗就是会光天化日，大 剌剌走进美术馆， 直接把猎物从墙上取下放入布 袋运走。看似儿戏 的一切 ，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的 住家男人。凯莉·莱卡 特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改以其擅 长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活
、双面
人的言行处 境，以及事件周遭人情冷
暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一 个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和 
思考的层次。